ابزار جستجوی تازه‌ای که نشریه آمریکایی The Atlantic منتشر کرده نشان می‌دهد میلیون‌ها اثر موسیقی از جمله آهنگ‌های ستاره‌های بزرگ استرالیایی، بدون اجازه از اینترنت جمع‌آوری شده و برای آموزش مدل‌های هوش مصنوعی به کار رفته است.
بر اساس این گزارش، آثار هنرمندانی چون کایلی مینوگ [Kylie Minogue]، پاودرفینگر [Powderfinger]، نیک کیو [Nick Cave] و جیمی بارنز [Jimmy Barnes] در این مجموعه داده‌ها یافت می‌شود. رمان‌های نویسندگان برجسته استرالیایی توماس کنیلی [Thomas Keneally] و پیتر کری [Peter Carey] نیز در این داده‌ها حضور دارند.
پل دمپسی [Paul Dempsey]، خواننده گروه Something For Kate، اعلام کرد که با استفاده از این ابزار تمام آثار گروهش و آلبوم‌های انفرادی‌اش را در این مجموعه داده‌ها پیدا کرده است. او به خبرگزاری AAP گفت: «این وضعیت خشم‌آور است. تمام قراردادها و توافق‌نامه‌هایی که در طول کارنامه‌ام با شرکت‌های مختلف و لیبل‌های موسیقی بستم، یک‌شبه بی‌معنا شده‌اند. توانایی هنرمند برای مذاکره درباره شرایط استفاده از آثارش دارد از دستش گرفته می‌شود.»
دارن هیز [Darren Hayes]، خواننده گروه Savage Garden و صاحب هیت‌هایی چون Truly Madly Deeply، نیز اعلام کرد تمام آثار سی‌ساله‌اش در این داده‌ها وجود دارد. او در اینستاگرام نوشت: «احساس می‌کنم مورد تجاوز قرار گرفته‌ام. صدها و صدها ساعت خون، عرق و اشک من و هر موزیسین دیگری دزدیده شده و مثل سیب‌زمینی سرخ‌کرده جلوی یک نرم‌افزار گذاشته شده.»
آثار استرالیایی در دو مجموعه داده یافت می‌شوند: نخست Sleeping-DISCO-9M که توسط گروه پژوهشی Sleeping AI ساخته شده و شامل ۹.۷ میلیون آهنگ از یوتیوب به همراه متن ترانه‌ها از سایت Genius.com است. دومی LAION-DISCO-12M نام دارد که توسط گروه آلمانی LAION با ۱۲.۳ میلیون آهنگ از یوتیوب گردآوری شده است.
The Atlantic هشدار داده که حضور یک اثر در این مجموعه داده‌ها لزوماً به معنای استفاده قطعی از آن در آموزش مدل‌های هوش مصنوعی نیست، چرا که شرکت‌های AI ممکن است برخی آثار را در فرایند آموزش حذف کرده باشند.
سازمان مجوزدهی موسیقی APRA AMCOS که نماینده ۱۲۸ هزار عضو در استرالیا و نیوزیلند است، این مجموعه داده‌ها را سند دزدی آثار خلاقانه دانست. دین اورمستون [Dean Ormston]، مدیرعامل این سازمان، گفت: «پلتفرم‌های بزرگ فناوری حتی یک بار هم پای میز مذاکره نیامده‌اند. در عوض، لابی‌گری کرده‌اند، اسناد سیاستی منتشر کرده‌اند و راه‌حل‌هایی پیشنهاد داده‌اند که هدفشان از بین بردن هر گونه تعهد به پرداخت است.»
قوانین مالکیت فکری استرالیا مقرر می‌دارد که پیش از استفاده از آثار دارای حق نشر، باید اجازه گرفته شود و شرایطی مانند پرداخت دستمزد توافق شود. صنعت فناوری اطلاعات برای معافیت از این قوانین در حوزه استخراج متن و داده فشار آورده است.
در آگوست ۲۰۲۵، کمیسیون بهره‌وری استرالیا تغییراتی را مطرح کرد که به شرکت‌های هوش مصنوعی اجازه می‌داد بدون پرداخت به سازندگان از محتوا استفاده کنند، اما دولت فدرال در اکتبر همان سال این تغییرات را رد کرد.
از منظر تحلیلی، اهمیت این موضوع در آن است که این نخستین بار نیست که هنرمندان از استفاده غیرمجاز از آثارشان در آموزش مدل‌های هوش مصنوعی شکایت می‌کنند، اما در دسترس بودن ابزاری که هنرمندان می‌توانند با آن به‌طور مستقیم حضور آثار خود را در داده‌ها تأیید کنند، این بحث را وارد مرحله تازه‌ای کرده است.
دمپسی که در حال اجرای تور منطقه‌ای Shotgun Karaoke در استرالیاست، تأکید کرد که بیان هنری واقعی از تجربه انسانی سرچشمه می‌گیرد، نه از هوش مصنوعی. او گفت: «ما می‌توانیم از طریق هنر واکنش‌های عاطفی عمیقی در یکدیگر برانگیزیم. فکر نمی‌کنم این توانایی از بین برود، فقط با انبوهی از محتوای بی‌ارزش غرق خواهد شد.»
تحلیل خبر با دیرینه نیوز بزرگترین رسانه خبری فارسی زبانان در استرالیا
این گزارش نشان می‌دهد که کشمکش میان صنعت هوش مصنوعی و جامعه هنری بر سر حقوق مالکیت فکری به مرحله‌ای حساس رسیده است. در استرالیا، رد پیشنهاد کمیسیون بهره‌وری توسط دولت فدرال نشانه‌ای مثبت برای هنرمندان بود، اما این تصمیم به معنای حل مسئله نیست؛ شرکت‌های فناوری همچنان از پرداخت دستمزد به صاحبان آثار سر باز می‌زنند.
اهمیت این رخداد زمانی بیشتر می‌شود که بدانیم استرالیا یکی از معدود کشورهایی است که دولتش صراحتاً در برابر معافیت‌های قانونی برای شرکت‌های هوش مصنوعی موضع گرفته، اما بدون یک چارچوب قانونی الزام‌آور بین‌المللی، این موضع‌گیری‌های ملی تأثیر محدودی خواهند داشت. پرسش اصلی که همچنان بی‌پاسخ مانده این است که چه مکانیسم اجرایی می‌تواند شرکت‌های فناوری را وادار به پرداخت حق‌الزحمه به هنرمندان کند.
منبع: Yahoo News Australia
